王小彬:新質(zhì)生產(chǎn)力賦能西藏高質(zhì)量發(fā)展的理論邏輯和實(shí)踐構(gòu)想黨的二十屆三中全會(huì)強(qiáng)調(diào),“高質(zhì)量發(fā)展是全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的首要任務(wù)”,要“健全因地制宜發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力體制機(jī)制”。新質(zhì)生產(chǎn)力根植于對(duì)傳統(tǒng)生產(chǎn)力要素的升級(jí)和拓展,是以科技創(chuàng)新為關(guān)鍵核心,以新發(fā)展理念為思想指引的先進(jìn)生產(chǎn)力質(zhì)態(tài)。加快形成新質(zhì)生產(chǎn)力是新時(shí)代新征程推動(dòng)西藏高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)在要求,能夠在促進(jìn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí),筑牢生態(tài)安全屏障,增進(jìn)民生福祉,加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)等方面發(fā)揮重要作用。為此,必須積蓄適應(yīng)新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展的人才勢(shì)能,打造催生新質(zhì)生產(chǎn)力的科研平臺(tái),建設(shè)推動(dòng)新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展的產(chǎn)業(yè)體系,改革阻礙新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展的體制機(jī)制。以新質(zhì)生產(chǎn)力打造發(fā)展新引擎,增強(qiáng)西藏高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力,繼續(xù)譜寫(xiě)西藏長(zhǎng)治久安與高質(zhì)量發(fā)展的新篇章。
李雙、格日措:音符傳情——民國(guó)時(shí)期馬思聰《西藏音詩(shī)》創(chuàng)作歷程和傳播效應(yīng)多民族文化交流與傳播,是形成具有充滿活力、輻射力強(qiáng)勁的中華文化的基礎(chǔ)。1941年,著名小提琴音樂(lè)作曲家、演奏家馬思聰依據(jù)藏地紀(jì)錄片《西藏巡禮》、內(nèi)地流傳的西藏民歌和英文書(shū)籍中對(duì)西藏劍客的描寫(xiě),并結(jié)合廣東音樂(lè)中的“連環(huán)扣”,采用西方樂(lè)器小提琴,譜寫(xiě)了聞名于世的體現(xiàn)西藏人民頑強(qiáng)精神的音樂(lè)華章《西藏音詩(shī)》。自此,《西藏音詩(shī)》在全國(guó)各地演奏,成為媒體宣傳熱點(diǎn),受到知識(shí)分子追捧,并被國(guó)家級(jí)交響樂(lè)團(tuán)——中華交響樂(lè)團(tuán)定為固定演奏節(jié)目,逐漸受到全國(guó)群眾的關(guān)注與喜愛(ài)。《西藏音詩(shī)》不僅是馬思聰個(gè)人代表作,還是西藏同內(nèi)地文化交往交流交融歷史事實(shí)的有效載體,逐漸成為中華民族共同體的歷史記憶,展現(xiàn)了中華文化共同性,進(jìn)而增強(qiáng)了各族民眾對(duì)中華文化的自信。對(duì)此,學(xué)界應(yīng)加大挖掘、整理、宣傳西藏同內(nèi)地文化名人交往交流交融的真實(shí)案例,進(jìn)而推進(jìn)鑄牢中華民族共同體意識(shí)研究。
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